对中国观众来说，印度电影的形象可能留在20世纪70年代在中国大热的“流浪者”和“马车”上，但随着80年代中国文化想象的地形图从阿弗拉等第三世界转移到欧美发达国家，印度电影很快成为中国人

中国电影现在面临着双重挑战。 另一方面，如何“向内”，从大城市到中小城市，吸引越来越多的社会阶层进入电影观众，政府主要支持的公益性农村电影也纳入市场化。 另一方面，如何“向外”，从中国市场进入欧美主流商业市场呢？ 在这些方面，印度电影都是中国电影的典范。 好莱坞不是中国电影产业快速发展的唯一参照和追击对象，宝莱坞可能会提供不同的快速发展经验。

与中国电影同步，印度电影也成为政府在世纪之交中承认的正式产业，可以从正规渠道合法获得制作资金，从根本上处理80年代以来印度电影行业向黑社会寻求资金支持的情况。 另外，印度政府制定了取消娱乐税等政策，大幅降低了电影票的价格，目前该电影的票价不到中国的1/10。 在这种情况下，印度电影逐渐从坊式生产和自由竞争的状态进入了大型电影制作企业运营的时代，出现了utv企业等好莱坞式的印度电影企业。 其中最有效的改变印度电影面貌的方法是大量翻拍好莱坞电影，印度版《超人》、《教父》、《钢铁侠》等都出现了。 只是国家把这个画上述[计划]定为[然后]而已，不是统计统计统计统计统计统计统计统计统计统计统计统计统计统计统计2，相反也是

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